Высокочастотное мерцание одиночества: в БДТ им. Г. А. Товстоногова играют Кокто
Премьера спектакля «Человеческий голос» состоится 14 февраля на Малой сцене. Жанр определён как «моноопера для драматической актрисы и фортепиано». В то же время действующих лиц в спектакле заявлено около десятка. Попробуем разобраться, что всё это может означать.
Название «Человеческий голос» в театральной жизни возникает по двум поводам. Первый — одноактная пьеса Жана Кокто (1930), в которой безымянная героиня, обозначенная как Женщина, ведёт телефонный диалог с невидимым (и неслышимым) собеседником — как делается ясно из контекста, бросившим её любовником. Второй — одноимённая моноопера Франсиса Пуленка (1959), написанная по мотивам пьесы Кокто. Оба произведения регулярно ставятся на нашей сцене, причём наибольший резонанс выпадает на долю оперы. В числе недавних премьер отметим работу камерного ансамбля «Internum Sonus»: режиссёр Алексей Смирнов ввёл в действие героиню, исполняющую партию на русском жестовом языке.
Никакого отношения к произведению Пуленка моноопера в БДТ иметь не будет: это новая интерпретация пьесы Жана Кокто, сочинённая режиссёром (она же — автор инсценировки) Еленой Мороз и композитором Кириллом Архиповым. Они давно работают вместе. В последнее время их имена часто ассоциируются с ансамблем musicAeterna; Кирилл был резидентом Дома радио, Елизавета курирует его театральное направление «Афеатрон» — об этом проекте «Театральному журналу» доводилось писать подробно.
«Я воспринимаю расставание и отсутствие общения буквально как катастрофу, — формулирует проблематику проекта режиссёр Елизавета Мороз. — Сегодня человеческое одиночество — самый распространённый социальный недуг: мы, создавая и осваивая новые способы связи, теряем навыки живого общения. Именно поэтому для меня центральной темой „Человеческого голоса“ Жана Кокто является трагедия человека, создающего иллюзию общения и, в итоге, иллюзию настоящей жизни».
Тем не менее, от наглядного одиночества главной героини, предписанной Кокто (и соблюдённой в своё время Пуленком) режиссёр отошла. Образ главной героини расщеплён на три ипостаси: Она (Полина Маликова), Она.Тень (Екатерина Баньковская) и Она.Подсознание (музыканты Владимир Розанов и Владислав Фёдоров). Партия Подсознания будет сыграна на фортепиано, а вот как будут устроены взаимоотношения между героиней и Тенью, станет понятно лишь на премьере. Кроме того, на сцене будет присутствовать коллективный персонаж, обозначенный в программке как Они. На позицию заявлено шесть исполнителей: Виталий Бакунькин, Кирилл Демидов, Антон Едемский, Николай Подсеваткин, Юрий Туманов и Евгений Филатов.
Кокто в своей пьесе подробно описал комнату, где происходит действие, но на сцене БДТ мы её не увидим. Сценография Сергея Илларионова отправляет героиню на некую метафизическую свалку. За свет отвечает Александр Романов; в театре предупреждают о том, что «в спектакле используются яркие световые вспышки и высокочастотные мерцания». В творческую команду «Человеческого голоса» также входят звукорежиссёры Евгений Марков и Андрей Качковский, педагог по речи и вокалу Дарья Севастьяник и консультант по французскому языку Анита Поликарпова.
В заключение отметим, что Большой драматический театр им. Г. А. Товстоногова не впервые работает со стихией современной оперы. Публике безусловно памятна опера «52» по карточкам Льва Рубинштейна, а в актуальном репертуаре театра есть «Двенадцать рыбьих песен» (музыка Элины Лебедзе, постановка Алёны Молодцовой), созданная совместно с Академией им. А. Рубинштейна (образовательный проект Теодора Курентзиса на базе musicAeterna).
Фото Стаса Левшина
Источник: journal.theater
